Страница 1.
1-2-3-4-5
Подвиг великого упрямца.
Я вдыхаю девственную чистоту вселенной.
Поль Сезанн.
Настоящая и чудодейственная наука,
в которую надо всецело уйти, это
многообразие картин
Подробнее >>
Словарь >> Природы.
Поль Сезанн.
Я назвал бы способ его работы
размышлением с кистью
Подробнее >>
Словарь >> в руках.
Эмиль Бернар.
Поль Сезанн принадлежит, несомненно, к числу самых замечательных
Подробнее >>
Словарь >>, самых сильных живописцев
Подробнее >>
Словарь >> XIX столетия. Этого мало. Он наряду с Давидом и Энгром, Жерико и Делакруа, Домье и Курбе, Э. Мане, Дега, К. Моне принадлежит к числу тех французских художников
Подробнее >>
Словарь >>, которых в прошлом веке было принято называть "главой школы", то есть создателем и крупнейшим представителем большого направления. С именами Давида и Энгра связаны расцвет и кризис нового классицизма
Подробнее >>
Словарь >>, с Жерико и Делакруа - революционный
Подробнее >>
Словарь >> романтизм
Подробнее >>
Словарь >>, с Домье и Курбе - демократический реализм, с Эдуаром Мане, Дега, Клодом Моне - развитие реализма аналитического (в частности, импрессионизма
Подробнее >>
Словарь >>). С именем Поля Сезанна связано появление искусства
Подробнее >>
Словарь >> постимпрессионистического.
Сезанн был, пожалуй, самым крупным постимпрессионистом. Он первым почувствовал необходимость нового искусства
Подробнее >>
Словарь >> и начал борьбу за него в то время, когда Энгр доживал последние годы, когда только что умер Делакруа, когда вокруг живописи
Подробнее >>
Словарь >> Милле и Курбе уже утихали некогда бурные споры, вновь, однако, разгоревшиеся - и с еще большей силой - в связи с появлением картин
Подробнее >>
Словарь >> Эдуара Мане (особенно - выставкой
Подробнее >>
Словарь >> его в Салоне
Подробнее >>
Словарь >> Отверженных в 1863 году "Завтрака на траве", показанной в Салоне
Подробнее >>
Словарь >> 1865 года "Олимпии"), когда, вокруг Мане складывалась так называемая "Батиньольская группа", откуда вышли почти все будущие импрессионисты
Подробнее >>
Словарь >>
(Отсутствует фрагмент страницы, пропуск в тексте. - А.П.)
венной его реформе - о так называемом "научном импрессионизме".
Итак, он был первым. Принадлежа по праву рождения к поколению импрессионистов, он создал
Подробнее >>
Словарь >> то искусство
Подробнее >>
Словарь >>, которое могло найти сторонников лишь среди немногих мастеров
Подробнее >>
Словарь >> следующего за ними поколения и которому суждено было обрести широкое признание еще позже " только у художественной молодежи рубежа XIX-XX веков.
В 1897 году Сезанн говорил молодому поэту Иоахиму Гаске: "Быть может, я появился на свет слишком рано. Я художник
Подробнее >>
Словарь >> вашего поколения больше, чем своего..." Этим объясняется многое в невероятно трудной жизни Сезанна.
Новаторам
Подробнее >>
Словарь >> в искусстве
Подробнее >>
Словарь >> XIX века вообще было несладко. Непризнанным умер Теодор Жерико. Академические критики
Подробнее >>
Словарь >> называли Делакруа "апостолом безобразного" и утверждали, что пишет он "пьяной метлой". Лучшие полотна
Подробнее >>
Словарь >> Коро пылились на чердаке его дома, не находя покупателей. Нищета преследовала Домье Не было таких бранных слов, какие не были бы высказаны "почтенными" буржуа в адрес Курбе. Самые оригинальные произведения Эдуара Мане 60-х годов были встречены зубоскальством салонной художественной критики
Подробнее >>
Словарь >> и яростью публики, всерьез пытавшейся даже уничтожить некоторые из них. А импрессионисты
Подробнее >>
Словарь >> " предмет постоянных насмешек на протяжении 70-х и первой половины 80-х годов! Решительно всем ныне почитаемым крупнейшими мастерами
Подробнее >>
Словарь >> французского искусства
Подробнее >>
Словарь >> XIX века художникам
Подробнее >>
Словарь >> (начиная с романтиков) было крайне неуютно в окружении их современников, и лишь у следующего за ними поколения находили они понимание (хотя подчас весьма превратное).
Легко себе представить, какая судьба ожидала того, кто, подобно Сезанну, "перескакивал через поколение", являлся "слишком рано" и всецело принадлежал довольно отдаленному будущему. Ведь сколь, например, ни трудна была доля импрессионистов, они все же могли быть уверены по крайней мере в том, что вовремя появились на свет и что, если не у обычной публики, то у своих сверстников-интеллигентов, у писателей, чувствовавших так же и стремившихся к близким целям, они найдут известную поддержку. Вспомним, как на защиту Мане выступил Золя! Но тот же Золя, друг детства и молодости Сезанна, был абсолютно слеп к его живописи
Подробнее >>
Словарь >>. И это, конечно, потому, что Сезанн слишком обогнал свою эпоху
Подробнее >>
Словарь >>.
Художник
Подробнее >>
Словарь >>, "пришедший не вовремя", естественно обречен на одиночество. Сезанн испытал его в полной мере.
(Отсутствует фрагмент страницы, пропуск в тексте. - А.П.)
танцевать кадриль. Даже сказав "да", он не сдвинется с места... Он сделан из цельного куска твердого и неподатливого материала; его ничем не сломишь, у него не вырвешь ни одной уступки". А сам художник
Подробнее >>
Словарь >> незадолго до смерти не без гордости называл себя "упрямцем"1.
Он действительно был великим тружеником и великим упрямцем, героическим упрямцем. И если бы не это, "страшная штука жизнь" давно бы сломила его, как впоследствии ломала она других, вслед за Сезанном пришедших постимпрессионистов: затравленного Гогена, погибшего в нищете на Маркизских островах, надорвавших свои силы, жизнью пожертвовавших своему искусству
Подробнее >>
Словарь >> Ван-Гога и Тулуз-Лотрека. Сезанн выстоял и даже на склоне лет с удивлением (хотя и не без ставшего уже привычным недоверия) узнал славу, увидел, как рос к нему интерес у поколения художников
Подробнее >>
Словарь >> начала XX столетия. Но славы пришлось ждать слишком долго, и заря ее совпала с закатом жизни Сезанна.
Жизнь Сезанна была, однако, не только драмой одиночества. Она была также и драмой вечных сомнений. Конечно, тому, чьи произведения регулярно освистывают, чье творчество
Подробнее >>
Словарь >> не понимают и не ценят даже друзья, нетрудно впасть в сомнения, испытать недоверие к своим силам, коль скоро их кажется недостаточно для убеждения современников. Но эти терзания - ничто перед другой, на этот раз внутренней неуверенностью - сомнением в избранном пути. Ведь вопрос о признании твоего дела другими - это вопрос внешний. Подвижник, всецело уверовавший в то, что именно ему, и только ему, открыта истина, может им пренебречь. Но если перед этим подвижником каждый день возникает вопрос: прав ли он, верен ли его путь, приведет ли он к истине, тогда - горе такому подвижнику.
Минуты сомнений часты в жизни великих художников
Подробнее >>
Словарь >>. Быть может, только один Рафаэль был столь счастлив, что почти не знал их. Это плодотворные сомнения, свидетельство непрерывного стремления творца
Подробнее >>
Словарь >> ко все большему, а значит, и все с большим трудом достижимому совершенству. Но в XIX веке сомнения стали настоящим бичом каждого художника-новатора, и их, конечно, в огромной степени усиливали недоверие и враждебность современников У Сезанна же сомнения в правильности избранного пути, в достижимости поставленной цели приобретают ни с чем не сравнимую остроту. Даже в последние годы своей жизни, на заре своей всемирной славы он твердит: "Я не удовлетворен достигнутыми результатами..." "Достигну ли я цели, столь сильно желаемой и так долго преследуемой? Я хочу этого, но цель не достигнута, и смутное состояние болезненности будет владеть мною, пока не придет конец или пока я не сделаю вещь, более совершенную, чем прежде, и тем самым не подтвержу правоты моих теорий..." Впрочем, за этим следуют мужественные слова: "Итак, я продолжаю изучение"2.
Академическая и салонная художественная
Подробнее >>
Словарь >> критика
Подробнее >>
Словарь >> и тогда и в последующие десятилетия беззастенчиво спекулировала этой не раз высказывавшейся Сезанном неуверенностью и неудовлетворенностью: чего уж ждать от того, кто сам не знает, чего хочет, сам не ведает, получится ли у него что-нибудь существенное! Но это была и есть чистейшая демагогия. И не только потому, что здесь имели место не муки бессилия3, а муки творчества
Подробнее >>
Словарь >>, ведомые лишь подлинным художникам
Подробнее >>
Словарь >>, которым в отличие от самодовольных академистов как раз и свойственна величайшая требовательность к себе. Но главным образом
Подробнее >>
Словарь >> потому, что цели, поставленные Сезанном перед собою, были необычайно значительны и необычайно новы.
Дело в том, что постимпрессионизм - это не просто одна из "школ" искусства
Подробнее >>
Словарь >> XIX века, не одно из сменявших друг друга направлений, но исторический рубеж, водораздел двух огромных циклов истории мировой художественной культуры: искусства
Подробнее >>
Словарь >> Нового времени, чьи способы видения и воплощения мира восходят к эпохе
Подробнее >>
Словарь >> Возрождения, и искусства
Подробнее >>
Словарь >> Новейшего времени, начавшего свое широкое развитие уже в XX веке. Постимпрессионисты - последние представители прежнего искусства
Подробнее >>
Словарь >> и первые представители того, которому принадлежало будущее. Они переступали рубеж. Переступая его, они, естественно, подвергали сомнению традиции
Подробнее >>
Словарь >> предшествовавшей эпохи
Подробнее >>
Словарь >> - повторяю - не только традиции
Подробнее >>
Словарь >> своих непосредственных предшественников - импрессионистов, но в еще большей мере всего искусства
Подробнее >>
Словарь >> Нового времени.
Академическая и салонная критика
Подробнее >>
Словарь >> и здесь постаралась опорочить их, объявляя варварами, разрушителями и возводя на них политические обвинения Недаром же французские реакционеры клеймили Сезанна самыми страшными, с их точки зрения, словами: в 70-80-х годах называя "коммунаром искусства
Подробнее >>
Словарь >>", а в 90-х - "анархистом" (в 1894 году анархист Казарио убил президента Франции Сади Карно). Недаром в 1903 году Анри Рошфор, в далеком прошлом участник Коммуны, а теперь ренегат, оголтелый реакционер, антисемит, один из главарей "антидрейфусаров", называл его живопись
Подробнее >>
Словарь >> антипатриотической мазней. Ярость реакционеров - лучшая похвала подлинно прогрессивному искусству
Подробнее >>
Словарь >>. Но надо также иметь в виду, что полемика постимпрессионистов с прежним, освященным авторитетом столетий искусством
Подробнее >>
Словарь >> от Джотто до Клода Моне вовсе не носила нигилистического характера. Прошлое не отбрасывалось ими, а подвергалось глубокому переосмыслению. Вспомним, например, какую роль для Сезанна играл опыт Писсарро и Мане, Курбе и Делакруа, Рубенса и Пуссена, испанцев XVII и венецианцев XVI столетий. Целью этого переосмысления было, однако, не желание раздвигать дальше границы искусства
Подробнее >>
Словарь >> Нового времени, как то делали их предшественники, но выйти за пределы этих границ, создать
Подробнее >>
Словарь >> на основе
Подробнее >>
Словарь >> изучения традиций и их "проверки природой" принципиально иную художественную
Подробнее >>
Словарь >> систему, которая впоследствии составила фундамент искусства
Подробнее >>
Словарь >> новейшей эпохи
Подробнее >>
Словарь >>.
Сезанн писал Эмилю Бернару: "Лувр
Подробнее >>
Словарь >> - это книга, по которой мы учимся читать. Мы, однако, не должны довольствоваться только прекрасными формулами наших знаменитых
Подробнее >>
Словарь >> предшественников. Выйдем за их пределы, чтобы изучать прекрасную природу, постараемся освободить от них наш дух и выразить себя, следуя своему личному
Подробнее >>
Словарь >> темпераменту. Время и размышления изменяют мало-помалу впечатления
Подробнее >>
Словарь >> от виденного, и, наконец, к нам приходит понимание... Остатки старого миросозерцания только затемняют наш ум... Изучение изменяет наше зрение..."4.
Авторитет замечательных
Подробнее >>
Словарь >> художников
Подробнее >>
Словарь >> Нового времени был для постимпрессионистов велик, но не незыблем. А высшим авторитетом была природа, то новое видение ее, которое складывалось в их переломную эпоху
Подробнее >>
Словарь >> и которое в значительной мере выявилось именно благодаря их усилиям Сезанн не случайно считал, что в природу нужно вглядываться с возможно большей сосредоточенностью и даже с таким напряжением, от которого "начинают кровоточить глаза". Опыт искусства
Подробнее >>
Словарь >> Нового времени должен был быть поэтому радикально откорректирован природой "Представьте себе Пуссена, приведенного в согласие с природой, вот как я понимаю классика
Подробнее >>
Словарь >>", - говорил Сезанн Э. Бернару5.
Создать
Подробнее >>
Словарь >> классическое искусство
Подробнее >>
Словарь >>, обладающее подлинной полнотой мировосприятия, - вот цель, которую ставил перед собою Сезанн. И здесь его не удовлетворяет уже та мера полноты видения и передачи природы, которой обладали художники
Подробнее >>
Словарь >> Нового времени. Так, не отвергая импрессионизм
Подробнее >>
Словарь >> - этот прекрасный заключительный аккорд прошедшего цикла художественного
Подробнее >>
Словарь >> развития, - он, однако, заявляет, что из него нужно сделать "нечто стабильное, прочное, подобное искусству
Подробнее >>
Словарь >> музеев
Подробнее >>
Словарь >>" - подобное, но не тождественное.
Итак, постимпрессионисты были в первую очередь созидателями. Эти первооткрыватели искусства
Подробнее >>
Словарь >> Новейшего времени мечтали о создании новейшей же классики
Подробнее >>
Словарь >>. Но какого сверхчеловеческого труда, какого невероятного напряжения всех сил души, всех способностей
Подробнее >>
Словарь >> наблюдения и размышления это потребовало от них! Сколько сомнений ожидало их на этом неизведанном пути. Это напряжение сгубило Ван-Гога и Лотрека, надорвало Сёра и Гогена. Сезанн выдержал, хотя именно он раньше всех взвалил на свои плечи чудовищное бремя сизифова труда. Он выволок на себе наибольшую часть груза постимпрессионистического искусства
Подробнее >>
Словарь >>. Он был упрям. Упорен, как мифический Сизиф. Он тысячи раз срывался с кручи и вновь катил и катил вверх свой камень до тех пор, пока, наконец, не утвердил его на самой вершине и не умер около него, умер, как обещал, "С кистью
Подробнее >>
Словарь >> в руках"
Это был подвиг И уже для постимпрессионистов-скульпторов, для вступавших на путь самостоятельных исканий в конце 90-х годов XIX века Бурделя и Майоля все оказалось неизмеримо проще. Им не пришлось так надрываться в борьбе, как Сезанну и его собратьям-живописцам. Врата будущего были распахнуты, и художественная
Подробнее >>
Словарь >> молодежь, учившаяся постигать мир на картинах Сезанна, Гогена, Ван-Гога, Лотрека, стремительно вступала в новое столетие, в новый цикл развития пластических искусств
Подробнее >>
Словарь >>.
* * *
Что же совершил этот "старый упрямец", этот Сизиф с головой Сократа?
Он сделал самое трудное: преобразовал самые основы
Подробнее >>
Словарь >> художественного
Подробнее >>
Словарь >> восприятия и выражения реального мира. Он изменил ту даже до сих пор привычную систему пространственно-предметного видения, какая была открыта в XIV столетии Джотто, обоснована и приведена в строгую, почти каноничную форму усилиями живописцев-перспективистов XV века, сгармонизирована в эпоху
Подробнее >>
Словарь >> высокого Возрождения и затем в XVII-XIX веках углублялась и усложнялась до тех пор, пока в искусстве
Подробнее >>
Словарь >> импрессионистов не дошла до своего логического конца, не столкнулась с неразрешимыми в ее рамках противоречиями, не исчерпала своих возможностей- Повторяю, здесь речь шла не об усложнении или развитии прежней системы за счет введения в нее новых сюжетов
Подробнее >>
Словарь >>, новых изобразительных мотивов, новых психологических оттенков
Подробнее >>
Словарь >> (в этом смысле Сезанн как раз чрезвычайно скуп на новшества), а о новой интерпретации самых глубинных, самых, казалось бы, вечных законов видения и выражения в живописи
Подробнее >>
Словарь >> реального мира. Он дерзнул решительно пересмотреть законы пространственной интерпретации природы, законы структурной организации предметов, рискнул высказать новые, непривычные суждения о месте человека в мире. Отсюда трудности творчества
Подробнее >>
Словарь >>, пресловутая "замедленность" работы Сезанна над картиной
Подробнее >>
Словарь >>. Отсюда и трудности для восприятия его произведений зрителем.
1 В письме Эмилю Бернару 21 сентября 1906 года. См. в сборнике "Мастера
Подробнее >>
Словарь >> искусства
Подробнее >>
Словарь >> об искусстве
Подробнее >>
Словарь >>", III. M., 1954, стр. 232.
2 Из писем Воллару 2 апреля 1904 года и Э. Бернару 21 сентября 1906 года. "Мастера
Подробнее >>
Словарь >> искусства
Подробнее >>
Словарь >> об искусстве
Подробнее >>
Словарь >>", стр. 236 и 231.
3 Напомним, как Сезанн в редкие минуты полной откровенности говорил, что считает себя "самым сильным из всех, кто меня окружает". Так говорил он Иоахиму Гаске в 1896 году, так писал он своей матери еще в 1874 году.
4 Письмо к Э. Бернару, без даты. "Мастера
Подробнее >>
Словарь >> искусства
Подробнее >>
Словарь >> об искусстве
Подробнее >>
Словарь >>", стр. 227 - 228.
5 Там же, стр. 219.
1-2-3-4-5