|
| |
|
|
| |
Страница 2.
1-2
* * *
Пока Сезанн занимался "гимнастическими упражнениями", в Париже Подробнее >> Словарь >> у Воллара открылась выставка Подробнее >> Словарь >> его работ. Амбруаз Воллар еще не располагает крупными средствами и ограничивается тем, что обрамляет картины Подробнее >> Словарь >> узким белым Подробнее >> Словарь >> багетом по два су за метр. Внешне еще более вялый, чем обычно, Воллар с нетерпением ждет отзывов публики, любителей живописи Подробнее >> Словарь >> и критиков Подробнее >> Словарь >>. В витрине лавки Воллар помещает полотно "Отдыхающие купальщики", то самое полотно из завещанной государству коллекции Подробнее >> Словарь >> Кайботта, которое отвергли академисты. Не вызов ли общественному мнению действия Подробнее >> Словарь >> Воллара? Прохожие останавливаются у витрины, смеются или громко возмущаются. "Боюсь, как бы мосье не повредил себе в глазах людей из-за этой картины Подробнее >> Словарь >> с совершенно голыми мужчинами", - беспокоится служанка Воллара. Какой-то зевака сказал Воллару: "Вот увидите, скоро начнут покупать даже уродливые картины Подробнее >> Словарь >>, а потом их будут искать в расчете на то, что именно в их уродстве залог будущих высоких цен". Воллар невозмутим. С первых же дней открытия выставки Подробнее >> Словарь >> друзья Сезанна заполняют лавку. Экспонируемые полотна Подробнее >> Словарь >> охватывают все периоды творческой жизни художника Подробнее >> Словарь >> и действительно дают исчерпывающее и полное представление о значительности его творческого пути1. Даже у тех, кто знал лучшие работы Сезанна, кто имел возможность долгие годы следить за его поисками, выставка Подробнее >> Словарь >> вызывает неподдельное удивление. Какой поразительный по своему непрерывному творческому поиску труд, величие и убедительная сила которого открылись сегодня глазам посетителей в узкой и темной лавке Воллара. "Мое восхищение, - пишет Писсарро своему сыну Люсьену, - бледнеет перед восторгом Ренуара: обаяние этого утонченного дикаря испытывают на себе и Дега и Моне, одним словом, все... Неужели мы ошибаемся? Не думаю. Единственные, кто не поддался захватывающей прелести этих полотен, оказались художники Подробнее >> Словарь >> или любители живописи Подробнее >> Словарь >>, короче говоря, все, кто своими ошибками не один раз убеждал нас в полном отсутствии у них чутья". Моне, желая воздать должное своему неудачливому собрату, тут же приобрел три полотна Подробнее >> Словарь >>. Дега тоже купил одну или две работы Сезанна. Писсарро, сияя, предложил обмен. "Значит, я не ошибся в 1861 году, когда мы с Оллером, движимые желанием повидать этого забавного провансальца, побывали в мастерской Сюиса, где Сезанн рисовал с натуры Подробнее >> Словарь >> под общий хохот бездарных учеников школы, включая и пресловутого Жаке с его давнишней тягой к красивости, за полотна Подробнее >> Словарь >> которого впоследствии платили огромные деньги". Выставка Подробнее >> Словарь >> у Воллара взбудоражила весь художественный Подробнее >> Словарь >> Париж Подробнее >> Словарь >>. Если Воллар доверился случаю, то случай с лихвой вознаградил его. Выставка Подробнее >> Словарь >> открылась именно в тот момент, когда скопились все предпосылки к тому, чтобы она имела блестящий успех! Образованная публика уже привыкла к живописи Подробнее >> Словарь >> импрессионистов, теперь она способна понять или по меньшей мере спокойно отнестись к новой школе, которая пошла дальше импрессионизма Подробнее >> Словарь >>. Сезанн мог удивлять, мог вызывать раздражение, по не считаться с ним, игнорировать его отныне уже нельзя. Усердие папаши Танги, восторг молодых последователей Сезанна, которые, сами чувствуя потребность идти дальше, опирались на его творения, искали в них указаний и примера, а также медленная и безвестная работа, совершавшаяся на улице Клозель, подготовили это неожиданное откровение 1895 года. Все, что было смутным и разрозненным, наконец, выкристаллизовалось. 16 ноября Жеффруа в "Ле Журналь" подводит итоги выставки Подробнее >> Словарь >>. Он пишет: "Сезанн - великий правдолюб, страстный и непосредственный, суровый и исключительно тонкий в передаче оттенков Подробнее >> Словарь >>, безусловно, попадет в Лувр Подробнее >> Словарь >>; на этой выставке Подробнее >> Словарь >> есть немало полотен, достойных музеев Подробнее >> Словарь >> будущего". Значение выставки Подробнее >> Словарь >> так очевидно, ее успех настолько бесспорен, что взрывы возмущения не заставляют себя ждать. Вчера еще безвестный Сезанн внезапно становится объектом острой враждебности, возбуждает ненависть и зависть. Многие художники Подробнее >> Словарь >>, все те, кому его успех кажется оскорбительным, лишь раздувают этот успех своим поведением. Полотна Подробнее >> Словарь >> Сезанна растут в цене, их покупают, их буквально рвут друг у друга из рук. "А я? А почему моих полотен не покупают?" В эти дни художник Подробнее >> Словарь >> Квост входит, разъяренный, в лавку Воллара и, указав на одно из полотен, спрашивает ее владельца: "Что означает эта штуковина?" Преодолевая сонливость, чуть приподняв веки, Воллар с характерными для него юмором и благодушным цинизмом невозмутимо отвечает: "Я не художник Подробнее >> Словарь >>, не критик-искусствовед, не коллекционер, а потому в данном случае не могу высказать свое авторитетное мнение. Могу лишь предложить вам каталог, где эта картина Подробнее >> Словарь >> значится под названием "Цветы". "Цветы? - вне себя восклицает Квост. - Да видел ли ваш художник Подробнее >> Словарь >> хоть один цветок? Я, сударь, много лет провел в непосредственной близости к цветам. Известно ли вам, как прозвали меня мои собратья? Коро цветов! - И, воздев глаза к потолку, Квост продолжал: - Венчики, тычинки, чашечки, стебли, пестики, рыльца, пыльца, какое несчетное количество раз я рисовал и писал их! Больше трех тысяч набросков Подробнее >> Словарь >> одних лишь деталей Подробнее >> Словарь >>, сударь, прежде чем я осмелился взяться за самый скромный полевой цветок. Но меня не покупают". А сколько яда и злобы в статье под заголовком "Всему есть предел" некоего Жоржа де Ноэнвиля, появившейся 1 декабря в "Журналь дез Артист". Прежде всего сей автор отмечает, что полотна Подробнее >> Словарь >> Сезанна не подписаны. "Не подписаны! Трудно поверить, не так ли? И это в то время, когда его так безудержно рекламируют. Мы надеемся, что у художника Подробнее >> Словарь >> все-таки остались последние крохи сдержанности и стыдливости, если только его не обуяла гордыня. Сорвем с него маску! Сезанн (Sic!), откройся! Как оно красиво, это музыкальное имя, оно чарует вас, милые дамы... Увы! Трижды увы! Но живопись Подробнее >> Словарь >> этого художника Подробнее >> Словарь >>... Я нисколько не сомневаюсь в том, что ваши прекрасные глаза отказываются смотреть на подобные нелепицы, я вижу, каким священным ужасом вы охвачены, вижу гримасу отвращения на ваших пурпуровых губках. Пфуй! Бежать! Бежать со всех ног, бежать, не оглядываясь на эти кошмары, на эти маслом писанные ужасы, превосходящие даже ту меру шарлатанства, которое сегодня официально разрешено. Можно плевать на весь мир, но не в такой степени... Самое потрясающее, - продолжает журналист, - состоит в том, что находятся видные критики Подробнее >> Словарь >> (не называю фамилий из уважения к ним), которые превозносят эту чушь. Иной раз чувство товарищества может толкнуть на соучастие в мелком Подробнее >> Словарь >> жульничестве, но сие терпимо лишь до того момента, пока публике не навязывают имен и не пытаются втереть ей очки!.. Как мерзко это ремесло, которым занимается кое-кто из наших собратьев. Нельзя позволять подобное, ибо легковерию есть границы, а доверию предел!" Памфлеты такого рода по своему тону напоминают прессу времен первых выставок Подробнее >> Словарь >> импрессионистов, они кажутся устарелыми, но все-таки время от времени продолжают появляться на страницах печати. Да, преобладают статьи умеренные и иной раз даже благожелательные, но с разными оговорками. Таде Натансон в "Ревю Бланш"2 отмечает, что влияние Сезанна отныне бесспорно и глубоко. "Кроме чистоты его искусства Подробнее >> Словарь >>, лишенного и тени какой бы то ни было дешевки, - пишет Натансон, - еще одно качество предтечи, очень существенное, характеризует его мастерство Подробнее >> Словарь >>: он не боится быть грубым, даже диким, и вопреки всему идет в своих исканиях до конца, невзирая ни на что, увлекаемым одним лишь желанием - тем желанием, которое побуждает всех новаторов Подробнее >> Словарь >> создавать Подробнее >> Словарь >> нечто подлинно свежее". Со своей стороны, Арсен Александр в одной из хроник "Фигаро"3 под характерным заголовком "Клод Лантье" напоминает о романе Золя "Творчество Подробнее >> Словарь >>" и легенде, распространенной вокруг Сезанна. "Представившийся случай подтвердил, что Сезанн в самом деле существует и что его существование кое-кому даже не бесполезно... Неожиданно обнаружилось, что друг Золя, этот таинственный провансалец - художник Подробнее >> Словарь >> творчески Подробнее >> Словарь >> неполноценный и одновременно самобытный, насмешливый и нелюдимый - человек выдающийся. Выдающийся человек? Не совсем, если остерегаться сезонных увлечений. Но он, бесспорно, один из наиболее интересных темпераментов, он тот художник Подробнее >> Словарь >>, у которого сознательно или бессознательно новая школа многое позаимствовала". Попутно Арсен Александр кольнул Золя, обвиняя его в том, что писатель в своем "Творчестве Подробнее >> Словарь >>" - этой "романтической поэме о живописи Подробнее >> Словарь >>" - перегнул палку: исказил образы, пренебрег фактами и внес излишнюю восторженность в описание самых обыкновенных вещей". Ответ из Медана не заставил себя ждать. Один из друзей Золя, критик Подробнее >> Словарь >> Тьебо-Сиссон, выступил в "Тан", выразив свое мнение о Сезанне почти в тех же словах, какими десять лет назад пользовался Золя, когда писал о Клоде Лантье: "Таким был Сезанн, когда из Экса-ан-Прованс в 1857 году (sic!) приехал в Париж Подробнее >> Словарь >> в поисках новой формы искусства Подробнее >> Словарь >>, как его друг, Эмиль Золя, искавший новую форму в литературе; таким художника Подробнее >> Словарь >> находишь и сегодня, замкнувшегося в себе, сторонящегося людей, избегающего не только показываться, но и показывать свои работы, ибо теперь, как и прежде, он не в силах судить о себе, не способен извлечь из своих исканий, пусть новаторских Подробнее >> Словарь >>, всю ту выгоду, которую извлекли из них более ловкие; одним словом, он слишком неполноценен, чтобы осуществить то, что он первый увидел, и в законченных полотнах Подробнее >> Словарь >> показать все свое мастерство Подробнее >> Словарь >>..."4 Публика, разумеется, не всегда понимает устремления Сезанна, чьи работы, по замечанию Писсарро, "ошарашивают" многих любителей живописи Подробнее >> Словарь >>. Наблюдая исподтишка за посетителями выставки Подробнее >> Словарь >>, за прохожими, которые задерживаются у витрины, Воллар становится свидетелем многих любопытных сцен: какой-то юный телеграфист заявляет кондитерскому ученику: "Ну, знаешь ли, художникам Подробнее >> Словарь >> больше не надо утруждать себя, раз такое продается". На что приятель-кондитер отвечает: "Да, но в таком случае они очень быстро испортят себе руку". В другой раз какая-то женщина, остановившись на тротуаре, выговаривает своему мужу: "Заставлять смотреть на такое меня, получившую в школе премию за рисование". - "Милая моя, - отвечает ей муж, - это научит тебя впредь быть со мной любезней!" Так или иначе, но объявились покупатели, среди них "король маргарина", Огюст Пелерен, крупный коллекционер картин Подробнее >> Словарь >>, а также бывший король Сербии, Милан IV, от всего сердца воскликнувший: "Почему вы не посоветуете вашему Сезанну... писать хорошеньких женщин!.." Один из покупателей, слепой от рождения, которому провожатый описывал картины Подробнее >> Словарь >>, водил пальцем по полотнам Подробнее >> Словарь >>, чтобы ощутить детали Подробнее >> Словарь >>. Наконец он остановил свой выбор на полотне Подробнее >> Словарь >>, вытянутом в ширину. "Здесь есть, где разлиться воде", - сказал слепой. Эта выставка Подробнее >> Словарь >>, привлекшая к себе исключительное внимание, воодушевляет Воллара. "Я вижу в нем, - шепелявит от удовольствия торговец картинами Подробнее >> Словарь >>, - одно из наиболее типичных доказательств "одобренья"5.
* * *
В последний день выставки Подробнее >> Словарь >> в лавку заглянул какой-то озабоченный по виду человек. Перешагнув порог, он внимательно осмотрел одно за другим все полотна Подробнее >> Словарь >> и, уходя, обратился к хозяину лавки, указывая на висевшие вокруг картины Подробнее >> Словарь >>: - Этот несчастный не знал изречения великого Лукреция: "Ex nihilo nihil, in nihilum nil posse reverti!"6 Сразу почуяв, что перед ним желчный субъект, один из тех, кому нарождающаяся слава Сезанна не дает покоя, Воллар спросил посетителя, знаком ли тот лично с художником Подробнее >> Словарь >>. С высоты своего величия "знаток" презрительно ответил: - Мы в Эксе ведем знакомство только с профессорами!
1 По воспоминаниям Воллара, на выставке Подробнее >> Словарь >> были представлены следующие полотна Подробнее >> Словарь >>:
- "Леда с лебедем", 1868;
- "Праздник", 1868;
- "Автопортрет
Подробнее >> Словарь >>", 1880;
- "Покинутый дом", 1887;
- "Этюды
Подробнее >> Словарь >> купальщиц", 1887;
- "Лес Шантильи", 1888;
- "Большая сосна", 1887;
- "Портрет
Подробнее >> Словарь >> госпожи Сезанн в оранжерее", 1891;
- "Берега Марны", 1888;
- "Автопортрет
Подробнее >> Словарь >>", 1890;
- "Девочка с куклой", 1894;
- "Подлесок в Фонтенбло", 1894;
- "Госпожа Сезанн в зеленой шляпе", 1888;
- "Купальщицы", 1878;
- "Портрет
Подробнее >> Словарь >> господина Луи Гийома", 1880;
- "Завтрак на траве", 1878;
- "Корзина с яблоками", 1885;
- "Эстак", 1883;
- "Жа де Буффан", 1885;
- "Овер", 1880;
- "Гарданна", 1886;
- "Борьба", 1885;
- "Портрет
Подробнее >> Словарь >> госпожи Сезанн", 1877 (следует отметить, что некоторые даты, указанные Волларом, сомнительны и нуждаются в уточнении). 2 1 декабря 1895 года. 3 9 декабря 1895 года. 4 "Ле Тан", 22 декабря 1895 года. Остальные статьи появились в "Л'Ар франсе" (23 ноября), "Л'Ар интернасиональ" (25 ноября), в "Меркюр де Франс" (январь 1896) и т. д. 5 По воспоминаниям Воллара, цены на полотна Подробнее >> Словарь >>, проданные на выставке Подробнее >> Словарь >>, колебались между 10 и 700 франками. Спустя 25 лет Огюст Пелерен говорил Воллару по поводу одной из картин Подробнее >> Словарь >>, купленной им в то время: "Кое-кто из ваших коллег пытался меня надуть. Подумайте только, он имел наглость совершенно хладнокровно предложить мне 300 тысяч франков за этого Сезанна!" 300 тысяч франков в 1920 году составляли около 6 миллионов франков. 6 "Ничего нельзя сделать из ничего, ничто нельзя превратить в ничто" (латин.).
1-2
Следующая глава.
|
|
| |
|
|
|